摆摊要求年龄限制，女性不得超过45岁，男性不得超过50岁。原本摆摊的主要群体，就是年龄偏大、很难找到工作的人。
那些社会的弱者，城市中的边缘人，他们的生存空间正在不断被压缩。本片的导演陈为军，在中国纪录片界有着响当当的名号。
多年来一直致力于通过镜头，记录底层小人物的生存状态。敏感之作《好死不如赖活着》，直面「艾滋病」这一令人望而生畏的话题。聚焦那些因卖血不幸感染艾滋病的家庭，经历的种种苦难沉浮。评分高达9.5的系列纪录片《生门》，则以医院妇产科为切入点。为我们展现生命降临之初，一幕幕最原始的震撼与温情。由于性质特殊，纪录片的拍摄和制作过程往往会遇到很多现实挑战。为完成短短100分钟的片子，制作团队辗转积累了超过600个小时的影像素材。先后耗时6年，这部被陈为军自称为「导演生涯收官之作」的作品才终于得以问世。初剪版经过了十多次修改和删减，历时两年，才得以过审。
算到今天，分账票房240万，片方到手才88万。
「全国第一部反映城市管理执法与占道摊贩矛盾的纪录片」。进城农民的生存问题，和城市政府的管理问题，两者之间的矛盾越来越尖锐。我们身边随处可见，城管和地摊小贩之间不断激起的，没有硝烟的「战争」。一旦远远瞧见城管的执法车辆，听到驱赶的喇叭声，便乌泱泱作鸟兽散。城管与小贩之间斗智斗勇，上演了一出敌进我退的城市「游击战」。儿子早年在工厂因事故失去了整个右手，从此丧失了劳动能力。考虑到这一家的经济困难，政府把街边的书报亭分配给他经营。不成想，这家人却以此为据点，支上摊子开始做起了自己的小生意。从新鲜蔬果，到日用百货。王天成的小摊一支就是十多年。凭借廉价便利童叟无欺，在附近这片街道积攒了不少熟客。但赶上创建全国文明城市的节骨眼上，必须依照法规予以取缔。可是多年来，这个地摊早已成为王天成一家老弱病残的主要经济来源。一家人全靠摆地摊维持生计，撤了地摊相当于断了他们的生路。情急之时，甚至还会光着膀子单刀赴会，直接「杀」到城管执法大队。揪住执法人员好一番理论，誓要为自己一家人讨要说法。老人家一闹就是两三个小时不歇气，队里上上下下通通拿他没辙。为了抵抗「撤摊」的命令，王天成甚至动不动就以死相逼。情绪激动之时，还会指着鼻子谩骂，乃至直接对城管动手动脚。身为执法人员，面对上访群众，并且还是对一位七旬老人。城管不可能对王天成避而不见，更不可能将其驱赶出门。恰恰相反，在与城管周旋这件事上，老人家可以称得上是很有些手腕。每当遇到城管执法，王天成总是把刻意事情闹大，引起路人围观。最后，即便是名正言顺的执法行为，也变成了弱势群体残疾家庭的控诉。更夸张的时候，王天成会写大字报满街控诉城管的「罪行」。手持法律条文，依规办事的执法者，在这场「战争」中反倒成了弱势的一方。此情此景，让人不由生出一种「文明屈服于野蛮」的荒诞感。王天成向我们介绍，他和老伴因疾病缠身，每天都要吃大把的药。两位老人的药费，加上房租水电，每天不吃不喝就要花上100多块钱。想要不违法占道，规范经营，就必须要租下一个店面，交上一笔不菲的租金。提到孙女，王天成整个人都变得柔软了起来，脸上写满了属于祖辈的慈爱。与那个在城管面前，浑身竖起尖刺的愤怒老者判若两人。老人深知，生活在大城市所能享受的教育资源，与呆在自己的农村老家天壤之别。坐在地摊边上的王天成，向镜头讲述起自己朴素的愿望。整部纪录片的内容颇有些一波三折，宛如一出都市「罗生门」。与我们经常见到坐在摇椅上扇着蒲扇的和蔼老人别无二致。而旁观席上的每一位观众，则在法理与人情之间来回纠结拉扯。作为补偿，由城管局出面，为王天成另寻新址，并安装了新的亭棚。对于王天成一家，相信许多人既难以说出「同情」二字。在现实世界中很多时候，其实并不是非黑即白的二元世界，也没有绝对意义的是非对错。有的只是站在不同的立场之下的不同群体，各有各的利益和苦衷。我也希望大家除了休闲娱乐之外，能多看反应真实生活的纪录片。尽管片中不乏激烈的冲突，但它却并没有试图向观众输出情感倾向和价值判断。而是尽可能为我们忠实地呈现这一切，并留给所有人更加宽广的思考空间。王天成的故事结束了，但「王天成们」的故事，或许仍然正发生在城市的各个角落。无论是违规占道经营本身，还是阻碍执法行为增加执法成本，都是不争的事实。背后直指的，却是城市化进程中所遗留下来的诸多问题。在日新月异的摩登大都会中，百米高楼转眼之间就拔地而起。我们的城市仿佛搭上了一趟由不知疲倦的巨兽所拉的列车，义无反顾地向前疾驰而去。许多人早已被这趟列车远远甩在身后，只能望着滚滚前进的车轮，和卷起的漫天尘埃。而坐在车里的那些人，却总是会忘记回头看上他们一眼。不少老年人没有智能机，不会用健康码等等新闻屡屡登上热搜。这与本片背后所暴露的那些问题一样，都只是现代化过程中的冰山一角。我们无法寄希望于通过一部短短一百分钟的纪录片，去真正解决些什么。城市化的进程，不能像推土机一样，碾过那些渺小的尘埃。